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学篆杂论

一、研习篆书,要走清人路子。而学清人篆书,必然会提到一代篆书大家邓石如。

邓石如传承“二李”(李斯和李阳冰)篆法,化解汉碑、石鼓等传统经典,以隶入篆,软毫转管,一改汉唐以来的四平八稳、拘谨刻板、近似图案的老套路,给篆书注入了活力和美感。他中年后的篆书,如“万绿帖”“四屏赞”“朱文公四斋铭”“弟子职”等,一直在变化发展,逝世前一年写的“庐山草堂记”,沉雄跌宕,气势磅礴,挥洒自如,达到了邓篆的登峰造极。

二、晚清诸多篆书名家,无不受到邓石如的影响,如融会大小篆、字形方整的杨沂孙,如用笔圆畅、结体婀娜的吴让之,如吸取石刻篆意,笔势高古的赵之谦等,他们得到邓石如的启迪,又多方面吸取营养,另辟蹊径,自成一家面目。

三、吴昌硕是学石鼓文的高手。他的篆体,别有一格,与邓篆迥异。但他慧眼识珠,对邓石如的感受要高人一头。在他题“邓石如书朱文公四斋铭篆书屏”款文中写道“完白山人作篆雄奇欎勃,铺毫之诀,流露行间,是作犹见跌宕笔意…”。这些话,似乎也正是吴昌硕自己书风的写照。我们每见吴的篆书,迎面扑来的,不是气势欎勃,雄奇跌宕的感受!由此可见,正是收到邓石如的影响,从而在学石鼓文的长年探索中,敢于出奇,变化为上下参差,左低右高,气势开张的“吴昌硕石鼓文”,吴又给发展篆书开辟了一条新思路。

四、吴熙载,可算是邓石如的嫡传(据载:吴是包世臣的入室弟子,而包世臣学邓,后拜邓为师),但在吴熙载篆书中,似乎没有吴昌硕学邓的那种悟性。吴甚至认为“篆异于分(分:指隶书),分法笔毫平铺,篆则笔毫在画中”。吴的代表作“梁吴君与朱元思书”,婀娜过分,显得细巧与纤弱,虽有邓石如的影子,却无邓石如的灵魂气质。清人,还有个徐三庚,与邓篆也有沾边,他的篆刻还不错,书作偏离邓石如更远了,扭捏造作,习气特显。但徐三庚有营造字形的巧妙本领,某些长处运用得当,亦可用来为书作谋篇布局添色。

五、小篆字形有长有方。邓石如篆书长型。有行家认为“写得方才是好手”。清人也有此类篆书的典范,杨沂孙篆书就写得方整。也只能说是入篆的一种结体门径,不是唯一。

长型篆体可以取法邓石如,运用捻管,行笔淹留劲疾,有节奏的涩行,生发一般拉扯不断的韧劲,一贯到底,力感和气势跃然纸上,会充分发挥篆书艺术的线条特色。

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