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西汉时期篆书石刻

两汉总共历时400余年,经历了三个时期:西汉(公元前206年一公元8年)、新莽(公元8年一23年)、东汉(公)(125年一220年),汉代政治比较安定,经济发展迅速,国力张盛。文化艺术得到长足发展,为魏晋时“文学艺术的自觉”奠定了基础。西汉时篆书仍为官方正体,但其地位受到隶书的挑战。到西汉晚期,隶书发展成熟,风格各异的隶书作品开始出现。再至东汉尤其是东汉晚期,隶书发展到高度成熟的阶段,无论用笔特点、结构布局都形成了隶书的基本规范体系。章草是隶书的草写,汉时的一伙文人,如崔媛、杜度等长于此体。另外,今草、行书、楷书亏也都在汉末滥脑。

西汉时期的篆书石刻,都不以“碑”称名,如《鲁北陛石题字》、《祝其卿坟坛刻石》、《上谷府卿坟坛刻石》、《群臣上寿刻石》、《霍去病墓刻石》、《中殿刻石》等,数量不少,但形制比较简单,书法风格却多种多样。有些篆书体势较开阔,笔画细劲瘦硬,但笔势流动,表现出一与秦篆不同的风格。同时篆、隶相杂的作品大址存在,显然受到了求朽流行的影响。西汉时期的隶书石刻作品存世有《杨星买山地记》,结构浑朴,体势宽绰,用笔圆劲,己有明糙波碟,意居篆、隶之间。字形大小及布白参差错落,率真稚拙,气韵散漫,显出民间书法的淳朴风貌。(五凤二年刻石》充满淳朴古质之气,用笔沉稳爽利,不假雕饰,境界淡泊高远,滤去了浮躁与火气,少字数透出大气象。

东汉以后,碑刻大兴,而小篆的地位己经被隶书取代,因而小篆碑刻并不多。篆书代表作有《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》,篆法方圆茂满,雄浑厚垂,大气磅礴,线条丰肢,行笔提按顿挫明显,笔致圆转流动,行运自然。《袁安碑》,《袁敞碑》,体势宽博,与秦小篆的严正不同:用笔浑厚,一与秦小篆的婉转不同。一般认为,这两碑是小篆的新开创,代表了汉代小篆的新风格。《祀三公山碑》,开拓了汉代篆书的新风格,它字形在篆、隶之间,错落随意,又于方正的字形中运用方折的笔画,撑满字格,无论笔画、结字都一反秦小篆的常规。整体肴来,字形方正,气势恢宏,这种篆书的新而日,为后来的书家所吸视。

东汉隶书碑刻流传到今天的有一二百种,可谓五彩缤纷,朴姿百态,各臻其妙。其中法度严谨一些的有《乙瑛碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《张景碑》、(华山碑》、(孔宙碑》、《朝侯小户残碑》、《王舍人碑》、《曹全碑》、《鲜于磺碑》、《张迁碑》等。

《乙瑛碑》工枯匀适,组织严密,用笔极有法度,粗细统一,间架结构整齐,方正凝重。全幅秀逸清丽,尤其雁尾的姿态非常优美,长笔多曲势。是成熟汉隶的代表作之一。《史晨碑》用笔精工细致,逆入平出,造型秀美多姿,波挑神采飞逸,幸法疏密匀适,结构谨严严,气韵灵动。《张迁碑》用笔以方笔为主,起收处都如截铁,方严高古,方劲沉着,在方正中时时有歌正的变化,于朴厚遒劲中见秀媚灵动。碑阴的题名,书法更是流畅自然,更见灵秀。此碑全篇章法茂密,为汉碑中雄强一派的典型。此碑与《鲜于磺碑》同属一路,《张迁碑》刚劲矫健胜,而《鲜于磺碑》则雄浑淳朴胜。

《礼器碑》,在汉隶中风格独特。此碑笔道瘦劲且富于轻垂变化,前人曾喻为“瘦劲如铁,变化若龙”。其结字紧密严整而又见开张舒展,斜中取正,一字重出者各不相同。清代王澎爱此碑,曾在《虚舟题跋》中说:“唯韩救(《礼器碑》)无美不备,以为清超却又遒劲:以为进劲,却又肃括。自有分隶以来,莫有超妙如此碑者。”

《曹全碑》在汉碑中以粼逸委婉、圆润秀丽的风格见胜。此碑书法结构扁平匀招,川笔以圆笔为宗,不废方笔,细条流利婉畅,美妙多姿。杨守敬跋此碑说:“前人多称其分法之佳尝以质之孺初,孺初曰:‘分书之有(曹全》犹真、行之有赵、董。”可谓知言。”在东汉碑刻中,还有一些比较随意自然的作,}占如《鄐君开通褒斜道刻石》、《石门颂》、《西狭颂》、《邮阁颂》等。《鄐君开通褒斜道刻石)“以篆笔作隶书”,变圆为方,削繁成简,笔画较细但不失大气,其气魄宏伟,笔力遒劲,浑朴苍劲,官于汉代开拓进取的精神:《石门颂))结体大小不一,横笔不平,竖笔不直,转折处或方或圆,不拘定规,起收无迹,自然率意,妙趣天成,表现出介于简膜与碑犊之间的特点。笔法瘦劲态肆,雄健舒畅,颇富野趣。其文字大小错落,笔画弯曲变形,主要是山于摩崖在书写前不易打腆平招、凿刻面凹凸不平所致。

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